瀬古浩爾『定年後に見たい映画130本』を読む

　瀬古浩爾『定年後に見たい映画130本』（平凡社新書）を読む。その「まえがき」から、

　いま、わたしが見る映画は、単純におもしろそうだなと感じるものばかりである。本書で選んだ映画ももっぱら「おもしろさ一番」である。もう見栄を張ることも、強迫観念に駆られることもない。めんどうくさそうなものは最初からお断りである。とはいえやはり、ある程度の「名画・名作」は入れてある。「名画・名作」も映画だからである。

（中略）

　見る映画は、人間ドラマ、ミステリー映画、刑事映画、戦争映画が多い。恋愛映画、ホラー映画、SF映画以外はほとんど見る。それも多くは洋画である。日本映画は少ない。

　瀬古は、そういう基準で選んでいる。私とは真逆の趣味みたいで、瀬古の選んだ130本のうち、私が見た映画はたったの６本だった。

　さて、選んだ映画について瀬古が語っている。

『イージー・ライダー』（デニス・ホッパー監督）

　ギョロ目でおもしろいやつだな、と印象に残った。当時見たときは、ラストシーンが衝撃的で、それにだまされたが、いま見ると、映画としてはそれほどよくはない。深刻ぶったシーンもあるが、ほぼ無意味。

『エルビス・オン・ステージ』（デニス・サンダース監督）

　いまからほぼ50年前の映画だが、歌も映画もまったく古びてない。この当時はプレスリーの絶頂期といっていいのではないか。「スィート・キャロライン」など、いまでもラグビーのW杯で歌われている。

『ダイ・ハード』（ジョン・マクティアナン監督）

　交渉力を擁する人質のエリート社員や、ロサンゼルス警察の無能警視や、テレビに出てくるような知識だけの無能専門家らが、映画でこけにされる。テレビ局の横暴さも描かれる。『ダーティーハリー』のキャラハンはシャレているが、（本作の）マクレーンは煮しめたランニングシャツ1枚で泥臭く駆けずりまわるところがいい。いま見ても、現在の並みの映画を軽く凌ぐほどおもしろい。超派手でやりたい放題である。こうなるとアメリカ映画にはとてもかなわない。

『ブラック・レイン』（リドリー・スコット監督）

　封切当時は相当話題にもなり、そこそこおもしろい作品だと思った。なにしろ我らが高倉健と松田優作がリドリー・スコットの映画に出ているのだ。ところが見直してみると、映画としては幼稚で二流だったのである。これは見るたびに評価が下がっていく映画だ。

『異人たちとの夏』（大林宣彦監督）

　（原田が若くして死んだ父親と浅草の寄席で会う）。途中で断ち切られた家族が、もう一度、家族を再開する幻の物語だ。（中略）両親との別れのときがくる。浅草今半での最後の場面は、わたしの映画史のなかで最高の場面のひとつである。父と母が子を思う言葉と、子が父と母に述べる感謝の言葉は至極である。

韓国映画について

　そして発見したのである。社会派映画を撮らせたら、韓国映画に勝るものはない、と。実際、『弁護人』と『1987、ある闘いの真実』の２作品には度肝を抜かれた。質量ともに、韓国の社会派映画は現在、世界一であるといっていい。社会派といっても、1980年代までの韓国の軍部独裁政治にかかわるものである。もしまだ未見の人がいるなら、だまされたと思って、まあ一度見てやってください。

『ブラックホーク・ダウン』（リドリー・スコット監督）

　モロッコで撮影したらしいが、ソマリア民兵たちの不気味さが、本物を使っているんじゃないかと思わせるほどリアルである。いやはや、本物の戦闘シーンかと見まがうほど凄まじい。わたしが見た戦争映画のなかではベスト３に入る。

『プラトーン』（オリバー・ストーン監督）

　ベトナム戦争の映画といえば、なにをおいても『地獄の黙示録』であり、もうひとつはこの『プラトーン』がきまって挙げられる。この映画はウィレム・デフォーの壮絶な死のシーンが強烈な印象を残している。死のシーンが名場面というのもどうかと思うが、わたしにとってこの映画はウィレム・デフォーの映画だ。これ以後の多くの戦争映画は、この映画の亜流にすぎない。

『フルメタル・ジャケット』（スタンリー・キューブリック監督）

　キューブリックの映画は、『2001年宇宙の旅』『時計じかけのオレンジ』『アイズ　ワイルドシャット』は見たが、いずれもわけがわからず、わたしの好みではなかった。そのなかで『フルメタル・ジャケット』は、唯一まともな作品だったように思える。