井上ひさしの戯曲講座『芝居の面白さ、教えます 海外編』（作品社）を読む。以前紹介した『～日本編』の姉妹書。仙台文学館での講演の筆記録。とても面白かった。
取り上げられているのは、シェイクスピアの『ハムレット』、イプセンの『ヘッダ・ガーブレル』、チェーホフ『三人姉妹』、ニール・サイモン『おかしな二人』で、その戯曲と演出、芝居の見方を詳しく解説してくれる。何という贅沢な講演だったことか。
『ハムレット』の有名な台詞’To be, or not to be, that is the question.’について、様々な翻訳がされてきた。坪内逍遥「世に在る、世に在らぬ」、福田恒存「生か、死か」、小田島雄志「このままでいいのか、いけないのか」、木下順二「このままにあっていいのか、あってはいけないのか」、松岡和子「生きてとどまるか、消えてなくなるか」など。
井上が別の台詞を提示する。ハムレットがレイア―ティーズと剣術試合をすることになり、心配したホレイショ―が止めたほうがいいのではないかという。それに対してハムレットが
「（前略）肝腎なのは覚悟だ。いつ死んだらいいか、そんなことは考えてみたところで、誰にもわかりはすまい」。続けて「所詮、あなたまかせさ」というところがあります。この「あなたまかせ」というせりふ、原文では’Let be’です。
つまり、’To be, or not to be’と’Let be’をつなげればすぐ答えが出てくる。’Let be’が「なりゆきまかせさ」「あなたまかせ」という意味ならば、「なりゆきにまかせるか」「それとも自分で動きだすか」、それが問題だ、といっているわけです。
井上は、チェーホフの『かもめ』は『ハムレット』を手本にいていると言う。
（……）チェーホフは『ハムレット』を手本にして『かもめ』を書いているんですね。このことは誰も言わないので、ぼくが言いますけど、『かもめ』を読んだ方はよくわかるように、あの芝居には非常に多感なトレープレフという青年が出てきますが、お母さんのアルカージナは美しい未亡人です。この母子は、ハムレットとガートルードの母子関係そっくりなんです。
母親のアルカージナにはトリゴーリンという中年の小説家の愛人がいて、このトリゴーリンは完全にクローディアスです。そしてオフィーリアに当たるのが、トレープレフの恋人ですごく幸せの薄い恋人ニーナ。そう、チェーホフの前には、『ハムレット』があったんです。『ハムレット』の人物構成をすっかり『かもめ』に移し替えている。なおかつ、チェーホフの『かもめ』の最初のほうにも劇中劇がある。
イプセンの『ヘッダ・ガーブレル』を取り上げて、
イプセンの登場人物は、説明的な思い出話はしない。過去は語らずにいまの感覚でものをいっています。そのせりふ＝煉瓦をお客さんがひとつひとつ受け取っていきながら、一幕の終わりの、これからすごいことが起りそうだというところまで、ぎゅーっと煉瓦を積み上げていく、この見事さですね。芝居をお書きになりたい方は、この『ヘッダ・ガーブレル』の最初のところを暗唱できるぐらい覚えておくといいでしょう。この調子で書いていけばいいんですから（笑）。
チェーホフの『三人姉妹』を取り上げて、
イプセンの作劇術というのは、理屈でわかるので真似してみようと思うのですが、チェーホフのこのやり方は、勉強しようがない。勉強するとそっくりになってしまう、チェーホフもどきになってしまうんです。ですから、チェーホフというのは空前絶後の大作家なんです。シェイクスピアとどっちがすごいかといわれたら、ひと言でいえないですね。
いや、とても面白かった。清水邦夫や蜷川幸雄に同じような講演をさせて見たかった気がする。芝居に関する名著だと思う。
