先日、新国立劇場で歌劇『ナターシャ』が世界初演された。台本は多和田葉子、作曲は細川俊夫。それについて片山杜秀が朝日新聞に紹介した（2025年８月14日、夕刊）。
（……）たとえば大江健三郎は、広島で地獄を見た被爆青年が人類の未来の天国的幻影を見て生き直そうとするオペラ台本を書いた。芥川也寸志作曲「ヒロシマのオルフェ」である。しかし多和田にもはや楽天的未来はない。歌劇全編ほぼ地獄。大江から多和田へ。時代は深刻化したのだ。
作曲は細川俊夫。禅や能に通ずる美意識を、狭く深く掘ってきた大家だ。一種不器用。高倉健的。しかし今回は盛りだくさんの台本に応じて役柄を広げようとした。「快楽地獄」には退廃的ポップを。「ビジネス地獄」には捌けたミニマル音楽を。けれど戯画には器用さが不可欠。迫真的だが少しデフォルメ。それでこそ毒が飛ぶ。その芸が未成。
でも後半の「炎上地獄」と「旱魃地獄」では本領発揮。世界は燃えて乾いて死に絶える。ダンテが「神曲」で描いた漏斗状の地獄からの連想か、地獄は奥に行くほど細るようで、それに連れて音も何十分もかけて滅してゆき、ついに沈黙。禅か能か。その技、神に入る。地獄の底まで持っていかれた。
多和田の過剰さと細川の寡黙さが随所で軋む。が、時代への2人の危機意識が猛烈にスパークした問題作に違いない。有馬純寿の電子音響は、水音や人声を操って作品の彫りを深めて圧倒的。指揮は大野和士。さすが老練の策士の棒。
（……）オペラ「ナターシャ」の２回目の公演が終わって、一安心しています。様々な賛否両論が出て、ちゃんとこのオペラを受け止めてくださっている人がたくさんいらっしゃることに、大きな励みを感じます。何よりこの企画をしてくれた新国立劇場の素晴らしいスタッフの皆さん、指揮者の大野和士さん、演出家のグループ、歌手たち、合唱（本当に素晴らしい）、ダンサー、音楽スタッフや裏で働いてくださっているたくさんの皆さんに心から感謝しています。炎上🔥地獄になることを覚悟して書きますが、嫌なのは、僕が心から軽蔑し、日本の恥と思っている評論家の片山杜秀氏が、また愚かな批評文を朝日新聞に書いていることです。僕を高倉健に見立てたり、上から目線で偉そうに決めつける文章は、いつも腹立たしい。僕はこの人とあるコンクールで審査を一緒にしたことがありますが、この人だけは全く音楽を聴く耳がなく、音楽性というものが全くない人だということがはっきりわかりました。現代の音楽はこの人には全く理解できないのだと思います。ドイツのFrankfurter Allgemeine誌に載ったマックス・ニフラーの批評とこの人の批評を比べると、どんなに片山氏が品格のない井の中の蛙か、よくわかります。日本の外では一度も仕事をしたことがない、日本だけで通用するこのような批評家を、野放しにして持ち上げる音楽界。ヨーロッパにも酷い批評家はいっぱいいますが、やはり時間が経つとこういうインチキ批評家は必ず淘汰されて消えていきます。しかし日本ではそれを持ち上げて、大家にさせてしまう人たちがいるのです。根本的な音楽を聴く基礎能力がないのです。やはり日本で作曲活動をするのは難しく、ヨーロッパで仕事を続けるしかありません。このような恥知らずの批評家が一日も早く消え去ってくれることを願うばかりです😡そして優れた感性と知性を持った若い日本の批評家たちが登場してくれることを願います。
私は『ナターシャ』を見ていないのでノーコメント。
